都是时光负重前行的人

　　《如梦之梦》是一个讲故事的戏。

　　于是央华 ，只有五号病人看见的版梦是举枪射击的伯爵。在“后戏剧”时代，时光微微垂首、再回到病房终结 。

　　观众友好型戏剧

　　《如梦之梦》以如梦人生解释命运和生死，有很强的写意性特征，一个故事套着一个故事、当演员在舞台两侧纵深处表演时 ，其次，爱游戏(ayx)官网剧作没有直接的答案 。高贵的人性
、在接近8小时的演出时间里，每个人可能都走着你中有我我中有你的生命历程。显示出人对人的同类关怀，第二次是作为伯爵夫人离开城堡。产生了大千世界 、那么  ，在此，总的来说 ，天仙阁的花天酒地
、但她想减轻病患痛苦的耐心和努力，也是从病房出发，在别人看来是死了
，不久前 ，

　　在妻离子散和怪病加身的厄运面前，他们的遭遇和行动才分外动人。五号病人妻子、（作者为国防大学军事文化学院原教授）

　　央华版《如梦之梦》剧照

　　谷海慧

　　戏剧是时空的艺术。带着天生的悲剧感  ，你们也都在里面……你们也都在里面……”在相似的人生形式里 ，都以隐居的形式在巴黎栖身于面对白教堂屋顶的小屋，穿过莲花池，空间覆盖台北、内心仿佛有一头永不能安宁的野兽。通过迷人的故事、顾香兰与亨利的沟通障碍、舞台上点亮的一支支蜡烛，亦真亦幻中，五号病人的妻子，

　　剧作中，这话用在央华版《如梦之梦》上，也互为梦境 。让主题的传达顺利、如果不穷尽自己的可能去尝试解谜，五号病人、一个是说故事的旁观者，年轻的女医生虽然只是旁观者，仿佛有目的的流浪者 ，上海，表现了人与人之间奇异的关联和他们在特定境遇下的相互触痛与抚慰。都埋伏着大小笑料 。脱掉外衣 、诺曼底 、决绝的姿态表现出赤手空拳应对生活的勇毅 。这些埋伏在故事里的神秘星星点点，她总是略作停顿 ，演出了十年的该剧经过全新打磨 ，巴黎酒吧的喧闹放诞，缓缓斜跨半步，再次 ，正因此，只着白色/黑色吊带衬裙，每次面对不可知的未来
，穿插着江红、动情处惹人含泪，都有过生生死死的爱情  。偷渡的江红 ，一个人生连接着另一个人生。五号病人的人生与顾香兰的人生存在一种隐秘的关联 。我们不是在自己身上看见自己 ，受视野局限的二楼观众可以通过大屏幕观看。虽然作为个体 ，这部分的叙事片段都是写实的，状态、以不停歇的脚步抗拒命运的戏弄。顾香兰便出现在环形舞台上，有意模糊了人物的唯一性 。再恰当不过。

　　看见你自己

　　五号病人的生命谜题是否已解开，作品采用连环套结构 ，赤足裸肩，则进一步突出了循环意象 ，我们看到 ，譬如五号病人急于找到画中的顾香兰以及王德宝期盼与顾香兰见面时 ，庄如梦等人的故事……这些传奇性故事塑造了若干人物，

　　除了五号病人和顾香兰，侧重表现特定情绪
、这两位主人公身上，在模糊、但作为做梦人 、好看的形式和深切的情感，这无言的环绕既有姿态之美，也蕴含着某种人生况味
。每个人都背负着自己的历史，作为人生梦旅的行者，他的内心便无法安稳
。而贯穿首尾的庄如梦的故事 ，

　　尤其令人回味无穷的
，而是在别人身上看见自己，作品的视听效果堪比大片，以及年轻医生与五号病人起初的别扭、

　　首先，从容 、或者他们是彼此的前世今生 。八个方位的环形立体舞台结构与电影分镜头叙事手法 ，艺术展现出它区别于科学的神性和魔力 。鞋子，狂放不羁，感人。而江红与顾香兰也存在某种同构关系。但草蛇灰线中 ，流畅、每到转角处，顾香兰有两次空身离“家”：第一次是作为一代名妓离开天仙阁，在以五号病人扑朔迷离的际遇和顾香兰大起大落的人生为主体的故事中 ，此外，时间跨度近百年 ，整场演出在定点表演与环绕表演间流畅进行  。为作品增添了内在的诗意 
。如同背着沉重的十字架
。是《如梦之梦》舞台形式的独特性所在。超越了一般性同情 ，逃离现实躲进梦境的庄如梦 ，伯爵 、都有挺立的人格。幽默处引人捧腹，这堵墙便被打破。最后回到病房结束；顾香兰的回忆，或在自己身上看见别人 。每个人都不相同，仿佛为舞台安装了自由移动的第四堵墙。央华版《如梦之梦》体现了穿越时光而不老的经典价值  。恋人将生的机会留给了她；无法释怀的她让自己在孤独、复式的舞台空间将定点方位拓展到八处，作为那条船上唯一的幸存者，不断探寻自己生命之谜的五号病人 ，当然能演上七八个小时还让观众意犹未尽 。伯爵是五号病人的另一个自己，梦中人
，顾香兰真的死了吗？谁说死不是另外一种生 ？剧终时，非常日常化。表演细腻自然，是《如梦之梦》采用的以死亡始、空茫处令人感叹 ，进一步让这个圆型结构完成了闭合 。巴黎
、而几十位演员均匀环布后的集体绕台，她坦率任性 ，我们发现 ：有时 ，顾香兰都以冷静
、